游过岳阳楼后，人们对于岳阳楼赞叹之余，更为感叹的却是“岳阳楼”三个字的书法精妙。蓝天碧水之间，一楼高峙，金灿灿的“岳阳楼”三个字与楼宇浑然天成，似乎就是岳阳楼的灵气凝聚而成。这三个字是郭沫若先生写的，当年岳阳楼重新整修后，毛泽东主席特批示郭沫若先生题写楼名。郭沫若先生为此写了几百幅“岳阳楼”的字，再精挑细选了几幅给泽东主席寄去。毛泽东主席细细看过后，都放下了，却选中了郭沫若写在信封上的“岳阳楼”三个字。毛泽东主席有很高的书法造诣，是书法大家，他的眼光十分独到。后来，镶嵌在岳阳楼上的“岳阳楼”三个字得到了游人的盛赞。
　　2000年，法籍华人高行健先生凭借《灵山》获得了诺贝尔文学奖。从此以后，高行健先生却感觉到自己似乎江郎才尽，似乎再也难以写出像《灵山》这样的作品，似乎再也难以达到“其作品的普遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路”这一诺奖评价的高度。这其实是所有诺奖获得者的通病：以后的写作，有一种紧张感，自己给自己设置高度，篇篇想要写出上乘之作，总想盖过过去的作品，结果往往事与愿违。
　　我们也往往有这样的感觉：随意而为的东西往往成功，刻意去做的事情往往觉得困难重重。这些年，自己的公文写作往往搜索枯肠，绞尽脑汁，还未必如意；而游山玩水之间、兴之所至之时、灵感火花迸溅之日信笔涂鸦的东西却每每获得好评，自己也颇感满意。
　　由此看来，能不能出精品，能不能有上乘的东西，关键在于在有意向的同时放松自己，不给自己设置高度，给自己的灵魂松松绑。
　　在这一点上，我倒是赞同苏轼“无为之处不可为”的主张和袁宏道的“性灵”之说。 (编辑：作家网)