石华鹏在《一个文学编辑的尴尬》一文里提出三个尴尬。这三个尴尬，归结起来也就是拉资助，拉名稿。文章讲文学编辑搞的两件大事儿——搞钱和搞稿，它们之间是很有意思的关系：搞不到钱，而搞到好稿，出刊没“门儿”；搞到钱，而搞不到好稿，出刊没“脸儿”。要有“门儿”有“脸儿”，就是既搞到钱又搞到好稿，这当然是天大的好事儿，但这好事儿，有时候的确有点难。
   他的主编在一篇文章中控诉：记得一次，友人带我去找一位政府垄断企业的老总，事先联系了多次，最后约定这天晚上九点到他在福州某花园的“行宫”见面。结果到了约定时间，老总正和别人谈话，友人上前通报，还送上一幅字画。不料老总竟对我们理也不理，一任我们尴尬地站在那里。客厅里，大屏幕高清晰进口彩电以及考究的家具显示主人用度的奢华。但这一切都让我感到不舒服。等了将近一个小时。老总的客人走了，仍未请我入座。我只好硬着头皮递上名片，说明来意。老总将名片随便一扔，出言不逊：“你们来就是为了向我要钱！”这位官商板着脸孔，自始至终没有正眼看我一下。我感到受到莫大侮辱，只是为了刊物的一点赞助而强忍着没有拂袖而去。
  通常情况下，当我们的策划方案得到同意的答复时，赞助的热心人士——做企业的或当官的——会让秘书交给我们一个牛皮信封，信封里头是一叠稿件，秘书交代我们，这是某老总或某某长亲自写的，你们刊物要发发。我们只能点头，否则好不容易跑的钱就会“泡汤”。实话说，这些“总们”或“长们”长时间荒废的笔头很难写出高质量的稿子来，如果是千把两千字的散文，还容易“照顾”，但如遇到三四万字的中篇，我们编辑就很为难了，再为难，也得按秘书说的“发发”，所以只得我们编辑下力气大面积“修修补补”了，“修补”到勉强能发表时，稿件早已面目全非了。 
这是拉赞助情况，还有拉名人稿子，石华鹏是这样写的：编辑在名家稿面前是失语的，一方面是因为编辑在名家面前“胆小”，怕得罪名家，另一方面是因为名家大多“架子大”，不一定把编辑放在眼里，你这里不发，要发的地方多得去了。所以编辑在名家面前是尴尬的，不是说不能看出稿子的问题，是不想说出稿子的问题，这样你好我好大家都好。 其实这样真正受损害的是名家，长此以往，没有编辑的吹毛求疵了，名家在自我良好的感觉中一天不如一天，哪一天就变成“非名家”了；其次受损害的是读者，读者掏钱买一本你的刊物，本想读到一些高质量的作品，而编辑放弃了“筛选”“过滤”的本职，让他们在失望中慢慢放弃刊物放弃对文学的信任；而最终受损害的是文学本身。 
  其实说句心里话，名人的稿子多数不错的，因为名人是看重自己名份，就必看重自己作品，除了给小杂志为应付凑合凑合。
石华鹏老师还说，我曾经一段也“迷信”名家稿，想方设法靠近名家，我甚至私自许诺给名家高稿酬，而我们刊物稿费过低，我就自掏腰包弥补差额，但我好不容易拿到稿时，稿件的质量实在让我大失所望，这样的情况不止一次，慢慢的，出于一个编辑的良心，我只好远离名家稿了。但是我的主编不这么想，还时常在我耳边提醒，多找名家约点稿吧，名家可是刊物的“门脸”啊，我只能尴尬地点点头。我承认这是石华鹏老师的心里话，以此，可看出石华鹏编辑是以质论稿的。可这样的编辑太少了，哪管有三分之一，我们的文学也不至于边缘化。
  要对杂志负责，对读者负责，还是自己筢子上柴火，还是从自然来稿中寻找好稿子。尽管没脸面，尽管没有名人罩着，只要稿子好，读者不是傻子，他会知道好坏的，发行量并不一定低。那种只要是名家稿，不管是好是坏，是精品还是垃圾，只要拿到就如获至宝，不是头条就是二条，只字不动地火速发出来。但，只是满足杂志主编的虚荣心而已，读者不买帐。主编有了虚荣心，但发行量没了，这是恶性循环。你发行量下降，说明威望下降。你还有市场吗？你还能赚到钱吗？
   作者还写到我曾有意识地查看全国文学期刊的目录，发现在各刊发表小说的作者重复率特别高，就那么二三十个名家的名字反复出现，而且一般是哪个作者在《收获》《人民文学》几个名刊亮相后，各省级刊物就盯上了，上了这刊上那刊，但稿子都因应付稿约急就而质量平平了。其实对这类作者的稿件也必须谨慎，不如放弃他们，用自己的眼光去发现、培植自己刊物有实力作者的最佳稿件。其实发行量下降并不是在名人稿子上，可能石华鹏老师还照顾同行的面子，没说出还有“圈子”稿、行贿稿、婊子稿。这些编辑只想自己得实惠，根本就不考虑别的，这杂志还有搞好吗？基于这些原因有些省级杂志的小说语言不如时尚杂志讲究，粗糙、大路话、沉长，故事基本上似曾相识，缺乏有力细节描写，就是获奖作品也缺少感染力。如果都像石华鹏老师说的凭责任、凭良心选稿。都以质量第一，形成竟争意识，我想小说会很快好起来的。
   我不知原创文学杂志怎么发挥编辑积极性，如果吃大锅饭，编辑当然是没什么积极性。时尚杂志编辑发稿和作者共同收益，所以他们积极性很高。杂志发行量就很高，有的超过五十万，这是没有读者吗？当然时尚杂志有它的新闻性、实用性等优越性。可纯文学也有它的特色，如：语言形象生动性，细节的感染力、人物形象的鼓动力。想想八十年代《乔厂长上任记》等，曾经鼓舞过多少人！小说的生活趣味儿，还有它的智慧都是吸引读者佐料，现在这些优势都表现不出来，让读者喜欢什么？读者不喜欢，哪来的发行量？
(编辑：作家网)