我对中华诗词的几点粗浅认识（代序）

一、关于什么是中华诗词的问题 
二、关于中华诗词——古体诗的问题 
三、关于中华诗词——近体诗的问题 
四、关于中华诗词的音韵的问题 
五、关于中华诗词的平仄的问题 
六、关于中华诗词的对仗的问题 

 一、中华诗词就是指我们用汉语言文字写成的传统诗歌。在国际上统称为汉诗。汉诗是声调型的，这是区别其他语系诗歌的根本区别。汉诗是建立在音韵、平仄和对仗（对偶）的基础上，可以说，音韵、平仄和对仗是组成汉诗的三大要素，更是格律诗词联曲的三大要素。 

 二、古体诗是相对近体诗而言的，其产生早在近体诗之前，因为近体诗有严格的格律讲究，古体诗则除押韵之外，不再有其它格律束缚，一般来讲，在唐代以前的诗多为古体诗。我国古体诗种类较多，如风、雅、颂，离骚，乐府诗等，以五言体、七言体分，总体来讲都叫“古风”，具体有五古、七古和杂古。古体诗的韵基本是自由的，但韵脚应按平平相押或仄仄相押。古体诗不讲平仄，不讲对仗，笔者认为，这是一种初学诗歌创作者容易掌握的诗体。 

三、近体诗是早在1200年前唐代产生并定型的诗体，讲究固定的字数、句式、韵脚和按对粘规律安排平仄、对仗力求工整等格律。所以，我们把唐代定型，严格讲究格律的诗称为今体诗，又叫近体诗。这是我国独有的诗歌形式，可以说是我国的国粹。近体诗分三种，即律诗、排律和绝句，又分五言和七言之别，个别的也有六言的。五言绝句称五绝，七言绝句称七绝（均为四行二句）。五言律诗称五律，七言律诗称七律（均为八行四句）。排律又称长律，也有五言七言之分，简称五排、七排。 

四、诗歌必须用韵，传统诗词对用韵有严格要求，没有韵的诗歌只能算是散文。音韵分为上古音韵、中古音韵、近古音韵，以及今天的当代音韵。中古音韵中的平水韵影响较大（因刘渊是平水县人而得名）。当代音韵分四大系统，即新四声系统，十三辙系统，平水韵改革系统，词韵系统。这些都很复杂，况且也难以记住。如果不花很多时间研究和记忆，很难掌握。至今，我都望韵兴叹。 

五、平仄，又作平侧。前人把四声分为两大类，平就是阴阳二声，仄就是上去入三声。做诗必须知道某字是平声或是仄声，这样一句诗中才好调用平仄。初学诗，往往苦于不知某字是平声或仄声，以至于难以下笔。因此，必须下功夫研究如何分辨字的平仄。另外在每一首诗中，有“一三五不论，二四六分明”的说法，就是指一句诗的第一三五个字可平可仄，但第二四六字必须要按平仄明确。至于五绝、七绝诗或五律、七律的句式都有严格的平仄要求。当然也不是一下子就能说得清的了。以五绝诗为例： 
   第一种：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 
   第二种：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 
   第三种：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 
   第四种：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 

 六、对仗，比较好理解，是一种修辞讲究，来源于“仪仗”，即两两相对，也称对偶，但与对联有不同之处。诗中上下两句构成一联，故叫对联。诗中的对仗，主要是要求字面相对，不一定句法结构完全相同。但一联中上下字数要相等，平仄要相反，词性要相同。对仗的种类多，通常分为正名对、因类对、连珠对、双声对、迭韵对、异类对、双拟对、回文对、连绵对、隔句对、流水对、谐音对、嵌字对、无情对等14种。

        作者写于2008年12月18日

(编辑：作家网)