不了解指画的人会说,看王春林的指画山水感觉有些生硬,直楞楞的,硬邦邦的,缺少毛笔画的柔细和曼妙。其实,作为艺术行家可以得出结论,如果画得不够水平,的确显得杂乱无序,有些冷冰冰。但是,高水平的指画山水则恰恰相反,之所以用手指画画,画面有了力度,有了立体和层次感,使人百看不腻,一种艺术的享受从心头油然而生。王春林的指画就是这种效果。他的匠心独具首屈一指的高超技艺,使人不由肃然起敬感佩不已。
指画创始于清朝初高其佩之手。指头作画与毛笔大不相同,其特点是在指头运墨运线过程中,具有特殊的性能情趣,形成其固有的艺术风格,非毛笔所能代替。当然,有其利也会有其“害”,其缺点是在运用指头时,欲粗欲细,欲浓欲淡,不如运用毛笔那么自如。这就要看画家的功底了。王春林练指画几十年,可谓继“横河老人”画崂山山水指画第一人张伏山之后,在国内又出现的指画水墨山水的领军人物。
我想,如今中国画毛笔的画家“多如牛毛”,要想在其中冲出突围,尝试画指画不失为一个明智的想法。但要长期坚持,吃更多更大的苦。也有人好奇,说什么既然用毛笔作画好好的,为什么非要别出心裁用指头作画,弄得手指头脏兮兮的?然而,王春林认为,之所以用手指作画,一是有先人作出榜样,二是为求得指笔间,运用技法的不同,而取得的效果也自然不同。古人曰:运笔,常也;运指,变也。这就是两者最根本的不同。常中求变以悟常,变中求常以悟变,这里面的辩证关系不言而喻!
原先,王春林也是从事毛笔画,曾苦心练习十余年,但觉得始终不能独创一格,令人满意。为此,王春林曾苦闷过,夜不能寐时,苦思冥想,忽一日,在作画之余,闲来翻开了高其佩指头画集,被他气势磅礴的指画山水画作所吸引。高其佩的指头画意趣高华,脱俗新颖,其中人物、草虫、山水、花鸟,无不入微,无所不有。他想,东方不亮西方亮,毛笔行不通就走指画的路。于是,王春林灵感一动,走向了指画创作的道路。
经过多少年的潜心研究,王春林不畏艰辛,常年苦练,终于逐渐走进了指画艺术的殿堂。慢慢地,他画的指墨山水浑厚凝重,层次分明,力透纸背。他创作的五指树、金钱点、简易屋,灵动飘逸,形象逼真,人物更是须发耳目口鼻,运指细入毫芒,简约中见精工,粗放中见蕴藉,实为难能可贵。王春林的指画,泼墨运作时五指并用,时而指尖舞动,时而肉肚旋转,每于指线之转折处,略见瘦硬而软肥,然大幅多用生纸作成,赏其运指极似“如虫之蚀木”,其运墨又见墨飞之淋漓,达到了出神入化的幻妙境地。
有一次,我在王春林画室见到了他作画的整个过程。但见他以生宣作大幅山水指画时,每须泼墨汁,灵巧地用食指、中指、无名指、小指四指并下,随墨汁迅速涂抹。然做到了使墨如使指,使指如使意,会跳舞的指尖,渲染得画面意趣磅礴,群山叠嶂,层林尽染,高山流水,源远流长。王春林边画边介绍:“指头画的运指运墨,与毛笔画所不同的是,用指头画意趣在于力度,在于立体感。所以,指头画宜概括,不易复杂;宜写意,不易细整。因为,稍不留意,易导致狂涂乱抹,显得杂乱无章。指画自有指画的规律,须循规蹈矩,按部就班,才能不乱了章法,乱街铺石中有规有矩,有章有法,完成佳作。”
窃以为,正因为王春林注意到指画的这些基本规律,才能在实际作画中得心应手,涂抹自由,创作出令人叹为观止的佳作来。宇宙间的画材,可谓触目皆是,应有尽有。虽有特殊平凡之区分,轻重巨细之差异,然而慧心妙手者得之,均可制为上品,更何况称之为心灵手巧的“手”呢?
从王春林的指画作品来看,与毛笔相比,因指头的画线画点全靠指头,除一般用细线的小幅,以及不能用细线的大幅,须用较尖的小指甲画成以外,他都是用指甲指肉并用,落指是圆的收指也是圆的。王春林现场作指画时告诉我:“因指头不能蓄水,故长线全用短线接成,所以每条线条的画成,往往似断非断,似续非续,似直非直,或粗或细,如锥画沙,如虫蚀木,如蝌蚪的文字,如屋漏的痕迹,具有一种凝重古厚的意味,极为自然,非毛笔所能达到,顺理成章地发挥出枯墨法、焦墨法、泼墨法和误墨法等,这正是指头画最独具的特点。”
从中,我也渐渐悟出:正因为作指画不能如用笔那样随心所欲,而作者正好利用它不很听指挥的特点,使原本在绘画上比较笨拙的手指,在画面上的舞动中,将所画的种种,得到似生非生,似拙非拙,似能非能,以及意到只不到,神到形不到,韵到墨不到等的好处。王春林的指画作品正是达到了这种神奇奥妙的效果,所以才是真正的形神兼备,鬼斧神工,妙到好处,奇得恰当。正如有高人所说:以笔难到处,指能传其神,而指所到处,笔勿能及也。
由此可见,所谓的指头画,不论作大幅或小品,在取材、布局和设色上,都有相当不同的配合和构成,显然与毛笔有着天然的差别。平时,王春林对一些指画大师的画作潜心研究,认真揣摩,并用在自己的指画创作中,做到每件画作都各有不同。如最近看到他刚创作的四尺指画“崂山幽境”,画面上的巨峰和骆驼峰清新入眼,山脚下的砍柴人肩背柴火行走在仙境般的石桥上,四周淡淡的雾弥漫,装点得海上崂山如梦如幻,疑为天上人间。
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