通俗文学与严肃文学
星明/文
不知何时起文学有通俗文学、严肃文学之分。我既不喜欢严肃文学，也不喜欢所谓通俗文学。现在的所谓严肃文学，把传统艺术丢失了，甚至不要人物性格、不要故事情节；而通俗文学呢，到是继承了中国传统文学故事性，但是语言表现力，细节刻画的不强，多数都是二流作家水平。所以，两种文学都不着人喜欢。
多数读者喜欢的是雅俗共赏的作品，如四大名著，如鲁迅作品、如老舍作品、赵树理作品、汪曾棋作品……，如《红岩》、《红旗谱》、《林海雪原》……都是艺术性比较高，都是读者喜闻乐见好小说。八十年代末文学开始祟洋眉外，由于所谓“创新”，把中国传统都弄丢了，学了些中国读者不喜欢东西，而作者自己却沾沾自喜，弄来弄去弄成所谓严肃文学，板着自以为是面孔，树起高高在上架式，把读者得罪得躲得远远的。如今仍坚持传统文学的作家仍受读者喜欢，如王跃文、贾平凹、刘振云、毕飞宇等，我不反对借鉴外国先进，但要洋为中用。洋为中用，指适合中国人口味。要在继承中国传统基础上学外国先进东西，要知道自己为谁而写，要知道读者首先是中国人。
有个大杂志编辑，给我的小说评语是，“故事性太强了，自然艺术性就弱一些。”我不知道这是什么逻辑，我不知道“故事性和艺术性有什么密切关联”，为什么故事性强艺术性就差？四大名著显著特点不是故事吗？她们艺术性差吗？这么多年了，仍然受读者喜欢。因为这些名著在讲故事中，注意语言运用，在叙述故事情节时仍注意细节精雕细刻，读着受其感染。赵树理的小说故事性比较强的，他的小说也是深受读者欢迎的，他在叙述故事中语言运用的非常好“袁天成跑的快，能不够追的快，满喜在后边喊的快，满喜在后边喊，“快回来吧……不过腿上不加劲儿，故意装作追不上。”、“能不够什么也没有说，走进去了；袁天成什么也没有说，也走进去了；满喜再也没有说什么，也走进去了。”这是赵树理《三里弯》两段叙述，他打破了单纯讲故事套数，叙述语言非常生动。你艺术性高的，读者为什么不喜欢呢？为什么看一遍，甚至看一段就不乐意看下去呢？究竟艺术性差不差读者说得算。著名汉学家顾彬说，讲故事时代已经过去。我认为这是主观片面的，或者，这最多表明这是西方观点，我认为国人还是喜欢故事的。不然，为什么还有那么多故事专刊呢？
一些评论家喜欢把文学分类，什么通俗文学、严肃文学，写实主义、新写实主义，先锋文学……以前还分过伤痕文学、寻根文学甚至鸡肠文学……越分的细，写作路子越分越乍，越难创新。弄来弄去把优质东西都丢掉。走上偏道，离读者越来越远。
(编辑：作家网)