浅谈栾川现代诗创作之我见

来源:作者:赵福海时间:2014-08-11热度:0

                                   浅谈栾川现代诗创作之我见 
                          ——在栾川文学沙龙诗歌研讨会上的发言

                                           赵福海

    【温馨提示】以下所讲内容,蕴藏的道理,不仅适合我们栾川现代诗歌创作,也同样适合我们栾川小说、散文等文学其他样式的创作。不信,你认真听听,悉心体会一下……
                                                                                  ——笔者

栾川作协各位会员朋友们:
    大家上午好!
    我是从1983年开始从事文学创作。风风雨雨,坎坎坷坷,已经走过了三十一个春秋。在这三十一个春秋中,我是什么文学体裁都想尝试,并且也都基本尝试了。什么诗歌、散文、小说、文学评论、报告文学、影视短剧……基本都搞过,但都没有深入地去研究,去创作,所以那也没有真正有所大的建树。不像崔永照主席,钻研小小说创作,因此成了我们栾川小小说创作收获最大的人,成了栾川小小说创作第一人。不像新强朋友,主攻现代诗农村题材(即家乡题材)创作,因此成了我们栾川现代诗农村题材大家公认的创作能手。因此,在文学创作方面,我与他们相比,可以说是猪八戒照镜子——里外不像个人。
    从我县文学沙龙创办以来,崔永照主席多次提出要我给会员们讲讲现代诗歌创作,可我的现代诗歌虽然起步很早,但我认为还没有段新强、李慧青、李刚、张秋菊等人的现代诗写得好,所以,我一直没有答应。可他非要我带个头,抛什么砖,引什么玉。我只好鸭子上架——无鸡(计)所奈,滥竽充数了。
    过去,我在现代诗歌创作方面,我也进行过一些尝试。什么山水诗、田园诗,什么叙事诗、抒情诗,什么哲理诗、歌谣诗,什么朦胧诗、宝塔诗,还有三段式、四段式、五段式,等等,我都尝试过,在我的诗集《小鸟醒了》里,都能看到这方面的影子。但都很不成熟,很不理想,进不得大雅之堂。
    因此,今天让我来谈,也就谈不出什么现代诗歌创作的专业性东西,只能谈谈我三十多年的一些创作体会,希望对大家有所帮助。
    一、欲有好作品,先有好文品;欲有好文品,先有好人品;诗歌创作也不列外
    每个人的一生,所处的环境都不一样,所经历的事情都不一样,所获得的生活阅历都不一样,所得到的知识积累都不一样。因此,创作出来的文学作品,其所容纳的文化含量也都不一样。但它给人们带来的文学价值和社会价值,却完全是一样的。如,《咏鹅》:“鹅,鹅,鹅/曲项向天歌/白毛浮绿水/红掌拨清波。”这是唐朝诗人骆宾王七岁时创作的一首小诗。骆宾王是唐初诗人,与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”。他一生创作的诗歌保存下来的《骆宾王诗词全集》里共计有123首。他晚年时期创作出来的《在狱咏蝉》:“西陆蝉声唱/南冠客思侵//那堪玄鬓影/来对白头吟///露重飞难进/风多响易沉//无人信高洁/谁为表予心。”同一个人创作,这个人随着时间的推移,所处的的环境、经历、阅历、知识积累都不一样,但他的这两首诗的文学价值和社会价值同样高。这是为什么?答案很简单。七岁的骆宾王性情单纯、活泼阳光,诗中充满了勃勃生机;而年迈的骆宾王,虽然经过了世事的磨砺,尘埃的侵染,但他对待人生的态度依然“信高洁”,其诗意同样起到了“沐浴人心,鼓舞斗志”的作用。
    这就是说,无论你的人生环境、经历、阅历、知识积累怎么样,只要有一个正确的人生观、世界观、价值观,即有了好的人品,你就会自然而然地去端正你的创作态度,去认真思考这样一个问题:“我创作的作品,究竟要给社会和人民带来些什么?”早在1983年时,我国的《文学报》上就刊登了这样一首诗《笔·蚕》:“笔尖在白纸上沙沙作响/一如蚕儿在桑叶上轻轻咏唱/蚕儿是桑叶化为银丝/我的笔呀/莫要辜负了雪白的纸张。”谈的就是这个问题。你端正了自己的创作态度,你也就具备了好的文品。你有了好的文品,你就会在创作过程中,在你的字里行间里,自然而然地灌输进你的能给社会和人民带来有价值的东西。你创作出来的作品,能给社会和人民带来有价值的东西,你的作品也就一定是好的作品了。
    那么,什么是给社会和人民带来有价值的东西呢?我的诗集《小鸟醒了》里有一首早起我创作的小诗《笔》,正好回答了这个问题。全诗内容是:“有的笔/把世界绘制的生机盎然/给人们带来了勇气、力量和希望//有的笔/把世界绘制的萧洒凄凉/给人们带来了消极、悲观和绝望//有的笔/用辩证的观点/象针/把一盏盏油灯拨亮//有的笔/用静止的观点/象水/把一堆堆篝火吞光//同是人们造出的笔哟/却给人们带来的是/那么不一样//用笔/给人们带来了消极、悲观和绝望的人/人们万年唾弃/用笔/给人们带来了勇气、力量和希望的人/人们永世敬仰。”
    只要你有了好的人品和文品,这个根本的基础,再加上你的勤学苦练,无论是创作诗歌,还是创作散文,还是创作小说,等等,文学作品,你都能创作出好的作品。
    二、从点滴做起,从身边做起,那就是攻其一,诗不惊人誓不休
    现代诗歌创作种类很多,我上面说的仅仅是很少的一点,还分着各种各样的流派,五花八门,色彩纷呈。既然是学习诗歌创作,各种诗歌创作式样、流派都需要了解一些,成为“门内汉”,这很必要。但是,不要样样都去多多地创作,眉毛胡子一把抓,结果那也搞不好。原因就是,人的一生,短短几十年,最多上百年,所面临的各种各样的事情都很多,你不可能成为玻璃屋中人,与世隔绝,仅搞此项工作,哪也不现实,也搞不好。时间不允许,精力也不允许。你不可能样样都学到。那怎么办?从点滴做起,从身边做起。我们是农民,我们就写农民;我们是工人,我们就写工人。从我们最熟悉的人和事写起。写农村题材的就主攻农村题材,写山水题材的就主攻山水题材。攻其一点,钻深,研透,有所领悟,有所创新,有所建树。然后外延开来,找你相对熟悉的去写,写好了,再向外扩延,时间已久,写得多了,掌握的多了,你也就成功了。
    上次,我在新强的诗集《某处》作品研讨会上,已经说过,我们栾川县作家协会的会员95%都搞过诗歌创作,并且已经有不少人崭露头角。我认为这就很好。譬如说,张景,诗中婉约的气息非常浓,可以说已经成为一种独自的风格,那就不要轻易放弃,就在这方面钻研,真正创作出像李清照那样的千古绝唱的诗来:“薄雾浓云愁永昼/瑞脑销金兽//佳节又重阳/玉枕纱厨/半夜凉初透///东篱把酒黄昏后/有暗香盈袖//莫道不销魂/ 帘卷西风/人比黄花瘦。”李慧青的诗,也很婉约,但那是另一种风格,也很美,坚持下去,就是我自己。像张秋菊的诗,情感饱满,欢快流畅,读起来,让人感到非常阳光,精神振奋,又耐人寻味。就这样创作下去,真正创作出像我在上世纪八十年代初,在《人民日报》上看到的一首诗《小溪》:“滴滴春雨织成你瘦弱的体骼/再也耐不住幽谷的寂寞/冲出悬崖啊哪怕粉身碎骨/也要看一看山外的春色//涓涓细流凿通长川巨石/体骼虽瘦却有伟人的气魄/终于在苦难中走尽崎岖/欢呼着汇进生命的长河//啊,小溪/随你前进的应该有他也有我。”张玉贞的诗,也有这方面的影子,只要坚持下去,并在语言上多多进行一番锤炼,也一定会有所成就。像新强的诗,充满乡土气息,充满烟火味,这乡土的烟火味裹着浓浓的深沉的爱,像是从地壳中经过万般挤压而喷涌出来的火热的爱,让我们喜不止禁。新强和李刚的诗,属于现代的流行风格,已经走出了自己的路。就如,今年三月份《诗刊》上的一首诗《寒冬》一样优美:“水面趋于平静,死寂的鱼塘/荷花破败,枯死在水面/远处的稻草人穿着风衣/在低洼的田里迎着风/歪着昏黄的脑袋/唱起了四季赞歌//我在河岸矗立不动/像一把锋利的刀/裹着寒冷的霜和露/对着水面发光/一束照进了水里/一束在水面打了一个盹/钻进我的身体。”
    唐代诗人贾岛,字阆仙(一作浪仙),年轻时因考试不中,曾出家当过和尚,法名无本。后来又还俗应试,到底没有考进“进士”,只做过“长江主簿”等小官,医生穷愁潦倒。他的诗风格清丽,非常注重锻字炼句。 《隋唐嘉话》、《唐诗纪事》和《苕溪渔隐从话》都载有他的这样一则故事:贾岛因赴考到京(长安)。一天,骑着驴,一边走,一边吟诗,忽然得了两句道: “鸟宿池边树,僧推月下门。” 贾岛自己觉得这两句还不错。可是,又觉得下句“推”字不够好:既是月下的夜里,门早该关上,恐怕推不开了,不如改为“僧敲月下门”。心里这么琢磨着,嘴里也就反复地念着:“僧推……”、“僧敲……”,他的右手也不知不觉地随着表演起来:一会儿伸手一推,一会儿举手作敲的姿势。这时,著名的大作家、“京兆尹”兼“吏部侍郎”韩愈恰巧从这儿经过,随从仪仗,前呼后拥地过来了。按当时规矩,大官经过,行人必须远远回避让路,否则就要犯罪。贾岛这时正迷在他的那句诗里,竟没有发觉,等到近身,回避也来不及了,当即被差役们扭住,带到韩愈马前。韩愈问明原委,不但没有责备贾岛,还很称赞他认真的创作态度。对于“推”、“敲”两字,韩愈沉吟了一下,说:“还是‘敲'字好。” 两人于是并骑而行,谈了一些关于诗文写作的问题。从此成了朋友。 
    成语“推敲”的出典,就是由于这个故事。后来,形容反复地研究措词、斟酌字句,就叫“推敲”。上述贾岛的诗句,见《题李凝幽居》,是一首五律,全诗内容是:“ 闲居少邻并/草径入荒原//鸟宿池边树/僧敲月下门// 过桥分野色/移石动云根// 暂去还来此/幽期不负言。”
    我讲这个故事,仍然是说,我们要想在诗歌创作上获得好的成效,就得从一点出发,攻其一点,仔细研究,认真推敲诗中每一句,每一个字的真正用意,使诗中的每一句每一字的运用达到最佳效果。这样你的诗作,才可能成为真正的佳作。
    三、正确对待过去,严肃对待现在,阳光对待未来,好的心态和作为,必然创作出好的诗作品回报你自己
    在现代诗歌创作形式多样流派多样的今天,你不能看花眼,不能乱了心智,不能乱了自己的方阵,不能动不动就对自己的创作能力产生怀疑,要相信自己的能力。只有没对你所创作的形式或者流派的诗歌钻深、研透、领悟到家、有所创新、遣词造句达到最佳效果的可能,才是你的诗歌作品入不了法眼,进不得大堂,成为不了上佳作品。不是你的能力不行,是你还不够勤快,学习的还不够多,练习写作的还太少。冰冻三尺非一日之寒,梅花香之苦寒来,宝剑锋锐磨砺出。只要功夫深铁杵磨成针,功夫不负有心人。因此,你要正确对待你过去创作的诗歌作品,严肃对待你现在正在创作的作品,阳光对待你今后的创做成就,抱着好的创作心态和作为去发奋创作,必然创作出你自己好的诗歌作品来回报社会、回报你自己。
    如何对待自己的过去?我的经验是:把过去创作的每一个作品,看做是自己的习作,认真研究和总结一下自己所创作的这个作品的过程,这个作品的问题所在,看它好是好在哪里,不好是不好在哪里,在吸取好的经验的同时,也要吸取不好的教训。就像夫妻俩生孩子和养育孩子一样。孩子生下来了,从人的美好人性出发,从我们中国美好的道德理念出发,还有现行的法律法规出发,你都不能把这个孩子给毁了。你们夫妻俩要相互检查一下自己,在生这个孩子之前,是否已经做好了准备。生的过程中,是否各种技巧和设备已经到位。生出来后,是否采用的方式方法十分得当地悉心在满月前、百天前、半岁前、一岁前、三岁前、七岁前、十二岁前、十五岁前……,照顾她吃、照顾她穿、照顾她身体,引导她学走路、引导她学说话、引导她学做人,教育启蒙她获得知识和文化,教育启蒙她树立正确的人生观、世界观、价值观。在教育启蒙阶段,已经不是仅靠夫妻俩能完全做到的,还要看他的教育启蒙,是否依靠了社会大家庭的作用,重点是家庭其他成员和学校教育的作用。俗话说,一个好的作品出炉是“三分写作,七分修改”。对照一下孩子的生养教育过程,一个最佳作品的成功,是不是也蕴藏着这样一个道理。总结和吸取了过去创作的诗歌作品的经验教训,你再开始诗歌创作时,就是一个新起点。人与人相比,谁比谁也聪明不了多少,谁比谁也愚笨不了多少,只是有的反应敏捷,有的反应迟钝,早晚罢了。我们的崔永照主席,小小说创作之所以能够成为栾川第一人,就是因为他善于总结吸取,善于不断的修改自己的作品,善于虚心和细心听取大家的意见和建议。我们县的新锐诗人王红晓、侯金峰、张玉贞等人,创作的诗词,已经相当的好了,可他们把创作出来的作品,仍然在一而再,再而三的修改。他们的作品不能成为好作品,老天都会为他们伤心的掉眼泪。
    如何对待自己的现在?我的体会是:在认真总结吸取过去创作的诗歌作品的经验教训的同时,加大学习力度,向书本学习,向名人名家学习,向社会学习,取长补短,为我所用;把现在的每一首诗歌创作都作为一个新起点,严肃对待,一丝不苟。古诗有“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊;问渠那得清如许,为有源头活水来”之说。认真回味一下,认真咀嚼一下,是不是很有道理。你们都是聪明智慧的人,认真把握住生养教育孩子的道理,如何严肃对待你现在正在创作的诗歌作品,我不用再往深处唠叨了吧?
    如何对待自己的创作未来?那就是要有一个正确的心态和作为,充分相信自己,阳光看好自己,有一句自我推销自己的广告词这样说:“我是最强的!我是最好的!”
    最后,我用《在希望的田野上》这首歌词主要内容和毛主席老人家的一句话,结束这次现代诗歌创作之我见。
    歌词是:“我们的家乡在希望的田野上/炊烟在新建的住房上飘荡/小河在美丽的村庄流淌……/嗨,我们世世代代在这田野上生活/为她富裕/为她兴旺/……我们的理想在希望的田野上/禾苗在农民的汗水里抽穗/牛羊在牧民的笛声中成长……/嗨,我们世世代代在这田野上劳动/为她打扮/为她梳妆/……我们的未来在希望的田野上/人们在明媚的阳光下生活/生活在人们的劳动中变样……/嗨,我们世世代代在这田野上奋斗/为她幸福/为她争光!”
    毛主席他老人家的一句话是:“下定决心,不怕牺牲,排除万难,去争取胜利!”
    谢谢! (编辑:作家网)