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写诗需要灵感，写散文诗更需要灵感；写诗需要激情和冲动，写散文诗需要灵性和平静；诗是少男，散文诗是少女；诗可以写得粗犷、豪放，散文诗则要写得秀气柔美一些。诗歌的写作和散文诗的写作完成是两股劲，感觉真是不一样啊！

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会写诗的人不见得就会写散文诗，更不见得能够写好散文诗；
擅长写散文的作者不见得就会写散文诗，也更不见得能够写好散文诗。
散文诗不是散文与诗歌的简单嫁接，不是说有散文的外表就是散文诗，也不是说有诗的外表就是散文诗，散文诗是诗与散文艺术的有机糅合，它既不是散文，也不是诗，它既不同于散文，也不同于诗。

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散文诗理论体系到目前为止还没有真正建立起来，这是因为散文诗本身就是一个崭新的文体，它比新诗发展的历史要短，所以建立散文诗的理论体系还需要散文诗创作的成熟，前提是有一大批成熟散文诗作品，还要有一大批散文诗创作的作家队伍，否则建立散文诗的理论体系就是一句空话。
没有创作就没有理论，建立理论体系也就无从谈起，就是纸上谈兵，毫无意义。散文诗理论体系的建立必须以散文诗创作的实绩为先导和基础，这是确定无疑的。

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无论写什么，写小说也好，写散文也好，写诗也好，力争写出自己的风格，这才能称得上是成熟的作家，写散文诗也是一样。坚持自己的创作，不要人云亦云，写出真正属于自己的散文诗，写出自己的风格，这才是最重要的。
散文诗发展的历史不很长，有风格的作家并不多，也就郭凤、柯蓝等不多的大家，就是因为他们的散文诗都具有自己独特的风格，特别是在散文诗的语言上独具特色。这是难能可贵的。

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这些年有影响的散文诗作家不多，散文诗创作也不景气，说起散文诗创作的兴旺时期，还得说八十年代初期，花城出版社出版了两套《黎明散文诗丛书》，除郭风、柯蓝外，还有刘再复、王中才、许淇、徐成淼、那家伦等，在当时有一定的影响，后来散文诗创作进入了低谷。虽然中国散文诗学会成立，但散文诗创作并没有真正地繁荣起来。好在有不少喜欢散文诗写作的作者，他们在默默地耕耘着，但几乎没有有影响的散文诗作家出现。

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写诗不要怕语言直白，关键是写出诗意来，只要是诗的，语言直白它也是诗，这就够了。非诗的东西语言再花哨它也不是诗。诗人臧克家的《有的人》语言够直白的了，但我们不能否认它是诗，是真正的好诗。“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。”实实在在的大白话，却是明明白白的好诗，是警句，充满人生的哲理。
现在却有那么一些写诗的人却把诗写的跟谜语似的，谁也看不懂，不知道在说什么。我认为：诗写得让人看不懂实际上就是在胡说八道，真正的诗人是不会这样做的，这样做是很愚蠢的。

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写诗各有各的道，各有各的追求，不论怎么写，只要是诗，是好诗，怎么写都行，没有什么一定之规，也没有那么多可顾虑的，写自己的，坚持自己的风格，这是最重要的。
我们写东西不怕别的，就怕跟别人写的一样，与众不同才能凸显自己的风格，大路货的东西不要写，那是浪费时间。诗也是一样，写自己的，与其他诗人写的不一样，那是真正属于自己的诗，即使不署名，读者一看就知道是你的作品，这就是风格。

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写诗不要怕写得土，其实土也是一种风格。张志民的诗土不土？李季的诗土不土？阮章竞的诗土不土？都够土的，语言实在是土得掉渣儿，但我们不否定他们写的是诗，他们都是有风格的诗人。
我们写诗不要刻意追求语言的洋气，诗歌的语言还是以自然为好。其实现在诗人的作品在语言上已经比前辈诗人前进了一大步，但在诗的立意上却没有前辈诗人那样高，主要原因还是在诗的意境和思想内涵上。语言再土也能够出好诗，语言再好也不见得出好诗。

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用大白话写诗也不是不可以，只要不是废话；不要以为诗里都是大白话就不是诗，就不是好诗。我们写东西要遵循深入浅出，让人看得懂，而不是让人看不懂，写诗也是一样，写让人读不懂的东西，这是对读者的犯罪，也是对自己的犯罪。诗人用不着跟读者绕圈子，玩捉迷藏，写明明白白的诗才是最重要的。

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写诗需要有技巧，但技巧这种东西在诗里是深藏不露的，不能露出技巧的痕迹，这才叫高明。玩弄技巧不可取，最大的技巧就是无技巧，看不出有什么技巧，让读者看出你在玩技巧，这是很愚蠢的。
诗歌语言要追求自然平实，不要故弄玄虚，云山雾罩，切忌不要写让人看不懂的东西，语言一定要写得明明白白。
(编辑：作家网)