老鹰窝里没善鸟。这个比喻有点蹩脚。但说的是近朱者赤，近墨者黑道理。一个习作者要想写好自己作品，除了有才华之外，在学习作家作品上也要高标准。《红楼梦》中有林黛玉教香菱写诗一段，所讲的道理完全也是这个意思。香菱在读陆游《剑南诗稿》时对林黛玉说，“我只爱读陆游的诗，重帘不卷留香久，古砚微凹聚默多。”说的真切有趣儿。香菱是以陆游的诗为学习榜样，黛玉不同意她这么学，为她提出“学慎实习”取法乎上的几个重点诗人名字，叫她另入格局。黛玉说，断不可学这样的诗！你们因不知诗，所以见了这浅近的诗就爱；一入了这格局，再学不出来的。你听我说你若真正要学，我这里有王维的全集，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读杜甫的七言律，再把李白的七言绝句读一二百首；肚子里先有这三个做底子，然后再把陶渊明、应　谢（灵运）、阮（籍）良、庾（信）、鲍（照）等人的一看，你又是个聪明伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了。
   写作应学名家高法，这是文学史上一成功经验。严羽说，学其上仅得其中，学其中，斯为下矣。
在文学史上不少成功大家，他们自己写作或教人写作，都曾经是“学慎始习”惯并且取法乎上的。杜甫学屈原，白居易学杜甫。莫泊桑学福楼拜，阿.托斯泰学屠格涅夫。他们一开始学习都有一两个、两三个取法对象，而且都是一代文体的典范，为此读书要读当代名家名著。
   名家的成名作、佳作都可说是精品，但每个作家每篇作品都各有一、两项，或两三项尤其突出的地方。有的表现主题深刻，有的表现人物性格典型，有的语言形象生动，有的生活气息浓郁，有的开头与结尾出色……总之都有出奇制胜的地方，如果把这些出奇制胜的学到手，既使学其上仅得其中，那你的作品就错不了。如果你博览群书，心中没目标、没有重点恐怕就学其中，斯为下矣。
(编辑：作家网)