刘能英的诗词，我很早就关注到了，但印象不深刻。总体感觉是：她的词，被浓浓的宋词氛围包围，古典意味太浓，比较难于接受。拿老黄忠的话说：曲高和寡。
 直到读到她最近的词作《金缕曲•与弟书》，我的看法一下子改变了。请看全词：
槛外蝉声哭。惜芙蕖，花开未半，闹蛾争扑。
愁看红泉流憔悴。明月清风影独。
听疏雨、凉亭幽屋。
连日积思终有梦。问人间尘障何时肃。
天不语，但摇竹。  
江城望极眉双蹙。想从前、家贫母病，稚肩劳碌。
春种棉麻冬锄麦。苕叶茼蒿果腹。
雪霜锁，沉疴凋木。
愿舍吾生添汝寿。便依然杨柳年年绿。
书到此，泪如簌。
 全词共116字，情景交融，一气呵成。作品在内容与形式上，达到了完美的统一。
“槛外蝉声哭”，第一句就紧紧地抓住了读者的心。人们自然要问：蝉为何而哭？很自然想到一定是作者惆怅集结，忧心忡忡。杜甫说：感时花溅泪，恨别鸟惊心。那鸣响之蝉声，在作者听来，就是痛哭之声了。
 接下来是何景象呢？你看那芙蕖之花，开放未半，就有闹蛾前来扰乱。红泉流溢，因为想到弟弟疾病缠身，而呈憔悴之状。明月朗照，清风吹来，也只是给人孤独之影。并且似乎听到凉亭幽屋，稀疏之雨声，滴滴哒哒，给人凄清之感啊。
 经历多日的愁闷思虑，也终于在迷茫中见到一线的希望啊。那么，这当下的困境，何时才能肃清呢？我问苍天，苍天不语。我手无所措，只好无奈摇竹啊。
 我伫立江城，极目远望，我想了许多许多。想到小时候，家境贫寒，母亲有病。我们兄妹，小小年纪，终日劳碌。春天种棉、种麻，冬天就下地锄麦田，可生活仍是穷苦，只好用苕叶、茼蒿来充饥。这样的日子总算熬过来了，生活渐渐好了，你年纪轻轻，就得了这么重的病，真可谓雪上加霜啊。
 作为姐姐，我能做什么呢？我们情同手足，相依为命，你可不能早早离我而去啊。我一定竭尽全力治好你的病。如果需要，我甚至可以用我生命的代价，换取你增寿，因为我爱你。那样，你可以重新焕发生机，可以看到每年一度杨柳泛绿人间，这该有多么美好啊！写到这里，我的泪水簌簌地落了下来。
 一首感人至深的《金缕曲•与弟书》，就这么完成了。毫无造作之态，绝无艰深之词，自然流畅，宛如天成。
 词之上阕，作者把蝉鸣、芙蓉、飞蛾、红泉、明月、清风、疏雨、凉亭、幽屋，诸多意象，纳入词中，采用了古典诗词的优秀表达方式，极力渲染惆怅、凄冷的氛围，为下阕舒展情怀做好铺垫。明月、清风与疏雨、凉亭，同时出现，似乎有悖常理，但由于表达情感的需要，却具备了某些合理性。
 下阕的第一句“江城望极眉双蹙”，一下子树立起作者伟岸、沉思之形象，让人如见其人。然后回忆起姐弟从前朝夕相处的情景，历历在目，刻骨铭心，从而加重了对目前困境的忧虑。我不能坐视不管，我必须奋起前行！“愿舍吾生添汝寿，便依然杨柳年年绿。”这句豪言壮语，喷薄而出，发自内心，感天动地。既在预料之外，又在情理之中。
 写一句好诗不易，写一首好诗更不易。一个诗人、词人，一生能有一句、一首、几首好诗，被人称道，被人记住，是很不简单的事了。张继的《枫桥夜泊》、王之涣的《登鹳雀楼》、李绅的《锄禾》等就是这种例子。人们记住了张继、王之涣、李绅，可以说就是因为他们的那一首诗。就这么一首诗，达到了内容与形式高度的完美统一，揭示了真理，给人以启迪、以力量，给人们以真、善、美，人们有什么理由不记住他们呢？
 刘能英这首词，能感动人，能被人记住。它从朴素的姐弟感情出发，表达出纯真的人间情爱，生活底蕴厚重，词艺表达娴熟。“愿舍吾生添汝寿，便依然杨柳年年绿。”则升华为人间的大爱了。这是词人长期的文学修养与品格锤炼的必然结果。
 刘能英致力于古体诗词的创作，自然有其道理。现代新诗形式多样，表达自由，但语言不够精炼，内涵多显肤浅。古体诗词，形式成熟，严谨有度，言简义丰。中国近代诗歌，可以说是在复古与维新之间摇摆。好古者读新诗，没味道；新诗作者读古体，太艰深。唯有既深研古理，又切为时用；既继承传统，又勇于创新者，才可称得上是有水准的作者。读刘能英的《金缕曲•与弟书》，可以感受到这一点。
 要写出一首好诗，是须下苦功夫的。陆游说：汝果欲学诗，功夫在诗外。是说除了读书学习以外，还要扎根生活，读人生之书，读社会之书，读自然之书。欧阳修说：道胜者文不难而自至。要求作者要不断加强修养，提升思想水平与境界。思想水平与境界上去了，文章写不好都有点难。而陆游的“文章本天成，妙手偶得之”，则说明一首好诗的出现，还需要有某种机缘。作者需要抓住那稍纵即逝的灵感，才能完成好作品的创作。刘能英的《金缕曲•与弟书》，给我们提供多方面的启示。
2012.7.17
(编辑：作家网)