也许是去年没有闰月的缘故吧，整个的冬季似乎显得格外的漫长。立春到了，却听不见春的脚步；雨水到了，也感受不到沥沥雨水的滋润；惊蛰到了，渴盼已久的春雷并没有在遥远的天边滚动；过了春分，到了清明，才依稀觉得大地有了些微微的暖气。就在这春寒料峭的时候，我翻开了邢宿城的摄影作品集《徽风春韵》，当我一页一页的品鉴欣赏那些精美的、绚丽多彩的摄影作品时，春天的气息仿佛溢满了我的整个身心。我一下子想起了唐代大诗人白居易寻找春天的诗句：“长恨春归无觅处，不知转入此山来”！
   从结识邢宿城到今天，算起来也快有三十年了。但细想起来，我却很难在生活中给他个定位。他当过兵，当过工人，为过文，从过政。无论哪一行，他都是干得有声有色，颇有建树。我读过他写的诗，那诗句情美意真，大有郭小川的诗风；我看过他的书法作品，那架构酣畅淋漓，绝不亚于一些书法家。但我决没有想到他的摄影作品竟也是如此精美、如此绚丽、如此的透出对大千世界厚重的诠释。
   邢宿城的《徽韵春歌》共分十一辑。在这里，有他步履所到的岁月采风；有他细细聆听的千秋徽韵；有他观察入微的黄山的日出、黄山的云海;有他情有独钟的徽街的古貌、徽街的风情；更有他对一草一木一山一水一石一花的独特视觉。欣赏他的摄影作品，你能听见溪涧潺潺的流水；你能洞见深山幽幽的空谷；你能撕扯高空那絮絮的白云；你能触摸山中那嶙峋的怪石。那一刻，你也就跟着他走进了他的摄影天地，融化进了大自然里。
   品鉴邢宿城的摄影作品，最令我动容的是三十三幅黄山云海，它会使我想起郭沫若的诗句：仿佛身在云海，心中升起波澜；最令我赞叹的是古色古香的徽派建筑，他会使我置身于塔堡祠堂街巷之间，流连忘返，不知今夕何夕。他拍的迎客松，大胆的突破了传统，，就像一副黑白剪纸。最难得的是松树垂下了自己翅膀似的枝子，而整个松树的主干却昂然向上，仿佛直上苍穹。他拍的七月荷花，尖尖嫩角，动中有静，艳而不俗。他拍的四幅凌霄花，满墙皆绿，满目清凉，摇曳有姿，惹人爱怜。在这里，一切的瞬间皆变成了永恒。
   好的摄影作品，是变幻的色彩，是如梦的空间，是跳动的音符，是燃烧的火焰。品邢宿城的摄影，无论是光线的选择，还是人物的表现；无论是环境的选择，还是画面的构成；无论是典型的动作，还是抓取的技巧，无不显示了邢宿城的摄影功力。在这里，苍凉和古朴、艳丽和灰暗、现代和历史有机的交织在了一起，大自然和人类的和谐达到了了完美的统一。
   古人有“画龙点睛”之说。“睛”者，神也。有了神，一切也就活了。邢宿城的摄影作品，无论怎么看，都体现在他的“神”上。我觉的，邢宿城的所有摄影作品都是表象。只有透过那些眼花缭乱的表象，才能展现给我们活灵灵的、生动的、内在的、厚重的文化底蕴。赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？我想，这个答案也只有走进邢宿城的摄影作品里才能领略了。
(编辑：作家网)